冠军，“火星点唱机”，布鲁诺马尔斯。
亚军，“完美视界”，贾斯汀汀布莱克。
季军，“七”，一日国王。
殿军，“超时空记忆”，蠢朋克乐队。
以上，就是2013年北美的年终专辑销量榜前四名，同时也是今年突破三百万销量的仅有四张专辑。
在他们的身后，埃米纳姆的“超级大痞子二部曲TheMarshaMathersLP2”、粉红佳人的“爱情真相TheTruthAboutLove”、单向组合的“青春午夜场MidnightMeories”等。
以及蒙福之子的“巴别塔Babe”、单向乐队的“带我回家TakeMeHo”、梦龙乐队的“夜视NightVisions”等，分别占据前十名的剩下席位。
其中，单向乐队于2012年十二月、2013年十一月发行的两张正规录音室专辑双双入榜，占据两个位置。
不过，最终销量都差不多，“青春午夜场”是两百五十万、“带我回家”则是两百四十万，成绩相对稳定，这也意味着他们的粉丝团体已经相对稳定下来，也许无法爆发出更多能量，但基本盘都能够保证。
纵览2013年的年终专辑销量榜，前十名销量全部在两百万以上，但这也就是全部了，从第十一名开始，销量全部低于两百万，这也再次感受到整个音乐产业的严严寒冬，哪怕是顶级巨星也需要面临严峻考验。
比如，去年十一月和布鲁诺马尔斯差不多同时间发行新专辑的泰勒斯威夫特，“红Red”在今年只卖出了一百九十万虽然已经进入第二个自然年，但相较于布鲁诺以及泰勒自己来说，成绩都低于预期。
后来，这也促使了泰勒转换轨道，从乡村转入流行，在2014年十月发行个人第五张录音室专辑也是第一张流行音乐专辑，“1989”。
比如，凯蒂佩里、蕾哈娜的全新专辑，赢得了不俗的媒体评价，但销量都只是一百八十万附近徘徊。
再比如今年在格莱美提名阶段大放异彩的麦克默和莱恩刘易斯、肯德里克拉马尔，市场表现也只是平平，前者的单曲炙手可热、成绩斐然，但专辑销量只有一百八十万；后者的专业乐评人评价可以跻身年度前五，然而专辑只卖了五十多万张。
当然，客观来说，这些成绩也已经不俗，但相较于全盛时期的音乐市场，还是能够看到明显差距。
包括碧昂斯、德里克Drake、JayZ、嘎嘎小姐、麦莉赛勒斯等等备受瞩目的歌手在内，最终专辑销量都远远低于预期。
值得一提的是，闪耀乐队的同名处女专辑也和一日国王的“七”一样，借助格莱美的热潮赢得了广泛瞩目，年终销量达到一百七十万张，在最终榜单里跻身前二十名，超过了德里克和JayZ等等乐坛大佬。
市场低迷的浪潮，已经不可避免地席卷开来，但是，一个世纪沉淀下来的收藏专辑的习惯短时间内依旧不会消失，好音乐好专辑依旧能够拉动市场，就好像阿黛尔的“21”，还有一日国王的“七”。
也正是因为如此，虽然“七”只是年终榜单的季军，但收获的瞩目却超过了布鲁诺和贾斯汀。
也许，人们还是更加好奇新鲜面孔。
如果说实体专辑的低迷是时代潮流冲击下的必然结果，数字音源和在线收听的方式改变已经全面打破了人们的生活模式，于是固有市场平衡就被打破；那么数字音源单曲的崛起也就是可以预见的必然结果。